雕塑既然是具有三度空間的立體物質(zhì)，那就要占據(jù)一定的空間，其空間位置一旦固定下來，就構成了雕塑與環(huán)境的審美關系問題。黑格爾曾經(jīng)說過：“一座雕像或雕像群，特別是一塊浮雕，在創(chuàng)作時不能不考慮到它所要擺置的地點。藝術家不應該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯(lián)系到一定的外在世界和空間形式和地方部位。”雕塑放置在一定環(huán)境中，是對環(huán)境的裝飾，美的環(huán)境又會更好地襯托雕塑作品的藝術美。比如，在充滿藝術氣息的居室里，在恰當?shù)牡胤綌[上一尊維納斯像，就會使得居室的藝術氣息更濃，這濃烈的藝術環(huán)境，又使得維納斯像更富于藝術魅力，雕塑的裝飾性是顯而易見的。
這樣的例子是很多的。西安順陵的石獅子，例如那站立的一尊，裝飾意味就很濃，四條腿幾乎是直線的，顯而易見，創(chuàng)造者不是為了塑像而塑像，而是為了石雕與環(huán)境的結合，構成建筑的整體莊嚴和穩(wěn)重氣派。又比如，在意大利首都羅馬的諾翁拉廣場，有三座噴泉雕塑，其中《河之泉》雕塑，用四個老人象征世界四大河流，身邊雕有四個地區(qū)的動物和植物，泉水從老人身后巖石中噴出，像一座綺麗的島嶼。加上其他兩座噴泉雕塑，使整個廣場豐富、協(xié)調(diào)，彌漫著四海一家、和平、安寧、友好的氣氛，籠罩著神秘、夢幻的色彩。
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